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词文大概

  作者:词语大杂烩  来源:www.boyasiqi.cn  查看:  
内容摘要:词,讲解。什么是词,词是古代的小曲,有曲方有词,所谓填词是也。为什么我们现在填词这么困难,因为那些小曲我们已经不会哼哼了,但是古代而言就不同,天天挂嘴边,还考虑...

词,讲解。什么是词,词是古代的小曲,有曲方有词,所谓填词是也。为什么我们现在填词这么困难,因为那些小曲我们已经不会哼哼了,但是古代而言就不同,天天挂嘴边,还考虑什么平仄格律。但凡有点灵感,提笔就填了。由于种种原因,古代那种唱词失传已久,现代人只能根据词谱“填词”而无法进行创作即自度曲。为了填出一首好词,我们在填的过程中需要了解声律、词牌所表达情感等。声律即声调变化和韵律,这就关乎到一首词是否字正腔圆?古代人字调分阴阳,故我们读古人作品朗朗上口。例如一剪梅,结尾是红了什么绿了毛线的。而我们不会用古代的阴阳字调,我们用汉语拼音,四声

比如“妈麻马骂”四个声调从和缓到急促,即一声平、二声扬、三声拐弯、四声降。而诗词中一、二声为平,三、四声为仄(本人惯用今韵),也粗略的反映声调抑扬分界线,而格律的发现与应用使得诗词抑扬顿挫、婉转流畅的感觉。这四声调就好比色调“白、浅灰、深灰、黑”有一种递变规律,一声抑、二声扬、三声婉、四声顿(或挫)。发声长度依次从悠长到短促

而一声和四声是起点和终点,最大落差,音步转折最刚性、最具爆发力;

同理一声和二声两音步转折最柔和最舒缓;

二声和三声婉转、流畅;

三声和四声晦瑟、怒促;


再来看一声和三声、二声和四声音步转折变化,前者谨慎平实,后者激荡起浮。关于这部分我在无意中有幸看到鲁允中先生所著作的《韵彻常识》,有时间可以慢慢钻研。下面就简单提一下字韵的变化即所谓大家常说的择腔问题。韵脚分为“洪声韵、细声韵和柔和韵”三大类。凡是发音的时候,口开的较大,同时鼻腔也引起共鸣的韵辙,响亮度就强

我们称之为洪声韵或洪辙。反之,发音时口开的较小,也不产生共鸣称之为细声韵或细辙。介于两者之间的称之为柔声韵或柔辙。比如表达康慨激昂大多选择洪声韵,反之哀怨晦瑟大多以细声韵。月费的满江红就是用的一四声。一四声是起点与终点转换,爆发力最为强劲,故这首词的气象给人以不吐为快之感。这一点在诗上同样可以用。其次,我们来谈谈词牌情感与作者所要表达情感的结合方面。词牌情感个人称之为词调,词调的正确定义是每首都有一个调名。如《长相思》《忆江南》等称为词调只是个人把词牌所表达情感加了进去。各个词调都不尽相同,所谓调有定句,句有定字,字有定声。虽然我们填的是别人的格式别人的词牌。但是一样可以把个人情感融入进去

这就需要我们学会谋篇。谋篇也就是从小语文老师教你写作文的构思差不多。所谓谋篇不外是心中要有大纲,没有清晰的思路,纵然感慨万千,表达出来的作品总是差强人意。赏析一下柳永的谋篇:柳永善音律,且其词大多有人传唱

建议词牌有作品多多揣摩,有助于声律方面提高。柳永很多作品包含“过去、现在、未来”三方面,过去和现在的对比,现在和未来的虚实相辅相称。

比如,大家所熟知的雨霖铃。这里只能言尽于此,因为感悟启发是不能复制的,这也就是读万卷书的意义,腹有诗书才能气自华。而除了谋篇除了谋篇,我们还需要了解一些手法,这样的诗词才会丰满。比如大家常用的对比、虚实、情景交融甚至有的诗词需要对仗。此外,谋句在诗词中占有一定比重,同一意思不用句子给人美的感受也是不同的。说到谋句除了需要深厚文学功底,还需要学会观察事物,在诗词中有意象这一词汇。比如《鹅鹅鹅》在念的同时会不由自主的想起鹅的形象,这就是意象,也是古典文学独特魅力。

一.词的概念及起源

词是形成于唐而盛于宋的一种新型格律诗。早先的词大都合乐歌唱,所以唐五代多称为“曲”“杂曲”“曲子词”等,自宋以后称词也叫“乐章”“乐府”“诗余”“长短句”等。

由于单纯一个“词”字可能指歌词中的词,也可能是指诗词中的词,而诗词中的词大部分是律化了的长短句,因此我们把诗词中的词也叫“律词”。律词可以说是格律诗体对长短句的延伸,从而也丰富了格律诗的体裁。

二.词的格律

词的格律概括起来有如下几点:

1.定段,定句,定言。

定段是指每首词由一段、两段或三段等构成的。

定句是指每首词是由几句组成的。

定言是指每句由几言或几个字组成。

2.平仄,在整首词中,每个字的平仄都有具体规定且落实到每个字。

3.对仗,绝大部分词不要求对仗,不要求对仗的地方可对可不对,但少量的词有些地方是要求对仗的。要求对仗的地方必须对仗。如《踏莎行》、《鹊桥仙》每阕的首二句;《满江红》中间的七言句;《沁园春》中间的四言句等是要求对仗的。